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高晔兰竹说——兰、竹篇

2018-08-28 22:48第三视角网编辑:admin人气:


《老年大学中国画教学丛书——兰竹》是2003年由黑龙江美术出版社出版,由女画家高晔根据自己多年来写兰画竹的心得体会编著而成。本书以深入浅出的绘画语言给初学者阐述了兰竹的基本画法,又穿插了作者日常所创作的兰竹作品,对其构图题跋皆有概叙。一经出版,深受业内人士与书画爱好者的好评。故今将其辑录于此,惠于同道学人。

墨兰篇

起手第一笔

起手第二笔

画兰先画叶,多以中锋用笔,起手第一笔要反复练习。至于钉头鼠尾螳肚之说,我的理解是对兰叶生长规律中翻折及各个侧面的形象比喻,一波三折也是这个意思。所以我的建议是除了临习古人的基本归纳的笔法外,重要的是经常观察生活中的兰叶的不同形态,以加深对古人技法的理解,能对着兰花写生最好,写生时也可以意写,也可以实写。在撇叶时要多体味兰叶的质感。以后画出的作品方能生动逼真。

起手二笔

双交凤眼

画出的兰叶,要有飘逸感,用墨宜饱和,水粉要充盈,下笔稳健而带有飘逸,轻捷而有弹性,柔韧而不可拖泥带水,笔到意先到,笔收意后收,方能收住气和意。收到气意充足的效果,让笔意尽在自己的气息的掌控之中。

左折叶

撇叶要注意叶的转折,一波三折是基本法,但要从自己的需要出发,古代文徵明画兰,就有一波三折、四折、五折的。凤眼的交叉或像左撇叶也同时多练,防止只会向右撇叶的单一画法。兰根处要收紧。五笔兰叶要注意兰叶长短的穿插安排。

凤眼组合与长短叶穿插

兰叶的奥妙全在于凤眼的交叉和长短组合的巧安排。除了用毛笔、宣纸练习外,平时也可用圆珠笔、钢笔在其他纸上多做练习。要熟练,熟能生巧。

画花入门笔法之一

花和花茎的质感较嫩,并饱含水分。以淡墨画之,花瓣的头部墨略重些,每一瓣花瓣一般都是前浓后淡。有时画盛开的花也不尽然。下笔提笔速度要快捷如蜻蜓点水般,切忌延迟,要“手如掣电”。

画花入门笔法之二

反向的花,画起来更费事些,更要多画多练,方能生动和富有质感。

点心法

兰心三点,如山字、如小字、如心字,有时四点。画正、反、仰、侧、均着兰瓣的位置而点,兰心如美人之目,要画得灵动传神,兰之精微亦在此。

九节兰示意

九节兰,也称蕙兰,不一定如数统统搬上,要看画面的需要,特别要讲究节奏感。要见花如闻其馨香。

香风拂拂 千古为春

拉长叶,多凤眼交叉,兰叶一遍倾,质地较老辣,蕙花一开一蕾,质感稚嫩,加上根部一笔重墨,画面稳定而活泼,兰叶迎风摇曳,蕙花如少女般亭亭玉立。整个画面追求轻歌曼舞般优美,且富有个性和韵律感。

记得家乡谷雨时

两丛兰花的有机组合,坐叶全面撒开。右面根部处用墨湿而压,左面兰根川笔枯而交叉略疏,全开的九节蔻花顶端有重量微垂之感,这是、通过对自然中生 态中的兰花的精微观察后才得以休会的。兰花的高低应与它的生长状态有关,在注意艺术规律美的处理的同时要注意符合兰花的生长规律。吴山明为我题记的位置和上部一方长章,使画面的位置经营恰到好处。

兰根之美

我在杭州岳王路花鸟市场,看到街两边全摆着来自绍兴农民从山上采来的花。我被眼前这些兰花美丽的根深深地打动了于是挑了整整麻袋带回家。但怎么画也画不出兰根的天生丽质,唯这一幅算是得意之作了。注意画兰根时它端的水要饱和,注意动作的连贯性和长短穿插,避免散乱而无节奏。

香风拂拂 千古为春

人们常说有心种花花不开、无心插柳柳成荫。有一天朋友送一支长锋细笔,让我试笔时、在纸上不经意随手拖出几笔、顿觉们新意、使立即调整状态、完成此幅作品。由于是新制的细长锋、因而花也画得较瘦、但画面的致性显得独特 而生动、像这样的画、一般来自瞬间的直觉、很难会有重复的可能。

蓬勃之气

再重复兰叶的一·波三折和凤眼的交叉,一再重复深厚而发达的根条,一再重复蕙蕾的含苞欲放使得画面单纯而丰满,让画面充满张力和蓬勃之气。

《老年大学中国画教学丛书——兰竹》是2003年由黑龙江美术出版社出版,由女画家高晔根据自己多年来写兰画竹的心得体会编著而成。本书以深入浅出的绘画语言给初学者阐述了兰竹的基本画法,又穿插了作者日常所创作的兰竹作品,对其构图题跋皆有概叙。一经出版,深受业内人士与书画爱好者的好评。故今将其辑录于此,惠于同道学人。

墨竹篇

竹叶基本入笔法:

细竹发竿初起一笔,和发竿数笔接笔,笔意随端发势。点节分小乙字上抱和八字下抱,一般先将竹竿竹枝统一布局完毕,最后统一点节。才能气韵生动,情韵一致。

竹枝有多种画法,自上向下用笔为鹿角枝,自下向上用笔为鱼骨枝,两者兼用,或顶梢生枝,也叫鹊爪枝。用笔中锋,斜势刺出,回笔以中锋回刺。

细竹起笔、接笔法

古人以优雅形象的比喻和师范将竹叶的各种归纳得十分完美,凡画竹之人要多多见识和临习,在基本功练到一定程度,观察自然中鲜活的竹姿动态是非常重要的,写生仍是一门必修课。竹的叶子,因为其涨势不同,上、下、左、右的撇法都要同时训练,画起来才能自如应对,生动、洒脱。

竹叶笔法

画叶一般是从中锋入手,再转为斜刺、上挑、下拨,勿以实力,蛮力而用之,应以臂、腕、指三力同时发力,虚劲和实力相配合,以指、腕带臂,配以腰里和全身之力,集中意力,还要提起内力,方能以一鼓足气一气写生。画一片叶子和一幅大画的需的道理是一样的。

中竹发竿发枝笔法

中竹发竿宜用略粗毛笔,墨宜浓淡并存,会出现光感和明暗效果,质感也较好。竹节处发枝分一左一右,越往上端,每一节的距离会增大,竹竿则越来越细,直到出梢。

叠叶法

无论竹叶从个字、分字或川字组合,最终看画面需要,有时要多叶重叠才能组成一组主叶,有时要大面积竹叶重叠组成大画面。

粗竿法

竹竿以提笔画之。笔根处宜中墨,笔肚淡墨,笔端之墨从浓渐淡,墨水饱和自上而下,用笔取卧势,用力均衡,兼顾布局,竹枝发枝与中竹略同。

春雨江南

让竹枝四面出击,仅靠重叠下压的竹叶,扣住中心压住底盘让中间成为中坚用笔,重在用意,意到胜于笔到,若每一片叶子都牢牢长在竹枝上,难免刻板而缺乏灵动之气。

清气满乾坤

把题跋、印章的位置看成是整体画面的一个有机部分,甚至是半壁江山,绘画部分只是完成作品的另一半便可。用墨用水应达到最大程度上的饱和,用笔爽气而快捷,干湿浓淡全在于作画的感觉和一气呵成。

雨后修篁分外青

在熟宣上画写意,应该是别有一番韵味,而以并行两根粗干和平伸两支竹枝及一律下倾的竹叶,把竹叶轻轻地向下弯曲压形成反弹微势,是我某个阶段中的一些探索。画了许多满构图以后,有时忽然会喜欢起清爽、干净来。既把竿、枝、叶纯然分开,又感觉是有意识的分配和组合,使画面拥有设计感,让人觉得即使用最传统的技法同样也是可以最现代的。

春雨添新韵

懂点音乐,学点弦乐,对于绘画而言,会有着许多好,也许我就是占了这么点便宜。我在作画的同时,脑海里往往会有涌动的乐思,伴随着手中画笔,诚如以乐理、以旋律、以节奏来经营画面,感觉是那样的抽象,又那样的具体,真是妙不可言。甚至可以把一幅作品经营得像一首交响乐一般。

露气

大胆用笔,任意穿插,不在乎一节一竿的质感表现,重在画而的全面布置,枝叶的回顾和少许反差、只会增加画面的张力感和显示出处理独到的能力。

墨汁淋漓尚未干

夫君画案上有二只鸡毛笔,有点象鸡毛扫。我颇为好奇,便拿起一只试了来。鸡毛笔没有笔头和笔锋一笔二笔下来,画出的竹竿象是木质的,我几乎是在不断地调整于中的画笔,不断地寻找笔锋和对笔的不断地驾驭的过程中完成此幅作品的。整个画面的布局还算乍满,也还算生动。这时,大胆着笔和对艺术的驾驭能力就显得尤为重要了。

叶叶秋声

以一与九的比例分割画面,沉沉的竹竿只占十分之一的地盘,洋洋洒洒的枝叶,几乎充满整个画面,但由于竿的稳重,足以让枝叶任意铺洒,丝毫不会影响竹竿独立的气质,重墨题跋更将画面的一角稳稳且松松地扣住。

风静竹平安

着重以描绘竹的上端为主画面,是我比较古今画竹高手而苦思再三后,方抉择下来的。因为竹上端部位以叶为主,笔下千枝万叶铺满画面,千篇一律又千变万化,让你自由组合,任意堆叠,任意挥洒,直至你觉得适可而止笔,意达而收兵,气至韵达,酣畅而又淋漓。

乾坤清气

技法出自传统,四面着边布局,竿是竿,枝叶是枝叶,密在中段,两头留空,画面单纯而集中,行笔为规范,墨色水分恰到好处。满目清气,颇为赏心,注意用笔的走势,仍需注意画画的“中正”要求。

此君面目含清风

寻找一种新的视觉,寻找一种属于自己的语言,让感觉接近自然,让笔下的竹子可视可听,枝叶伸长自然,即使有时看起来相互碰撞,那也是自然合理的。因为只有符合自然规律,才能赋予你与之情感交流的一致性。另外,构成画面和驾驭画面的能力,除了依靠扎实的造型能力和深厚的传统的笔墨功夫以外,良好的艺术素养同样是重要的。

艺术简介:

高晔

中国音乐家协会会员

浙江省美术家协会会员

浙江省花鸟画家协会副主席

吴茀之艺术研究会理事

浙江省国际美术交流协会副主席

西泠书画院特聘画师

浙江开明画院副院长

浙江省慈善总会理事

高晔,又名高晔芸,浙江青田人,1947年生,1965年毕业于浙江文艺学校越剧主胡专业。1990年考入中国美术学院中国画专业证书班并毕业。绘画上师承著名画家、教育家卢坤峰、吴山明。出版有《高晔花鸟画集》、《高晔水墨兰竹技法》、《高晔作品集》,作品入选1996年第四届世妇会全国杰出女画家画展,并多次入选省、市美展并获奖。供职于中国美术学院。工音乐,擅画花卉兰竹。高晔生性敏悟,神思畅豁,意志专精,为学勤奋,虽博涉多好,而能心不妄想,画无俗格。她并不专师一家、一法,所心仪手习者,以明清文人画为主干;并世名家,凡法有专擅,意有独到者,亦每以为范,蓄之于胸,融之于心,传之于手,通过纸笔而汨汨泻出,自然清朗,磊落真率。擅花卉,间亦作人物画,而以兰竹为长。

音乐作品《宋词新韵》由浙江省音像出版社出版个人专集。音乐电视《宋词新韵》(与浙江省电视台合作)于1997-1999年连续三年获广电部“星光奖”、“刘伶醉杯奖”、“世界放歌奖”三次全国性大奖、并为百集大型电视片《共和国之最》、《开国英雄》、《中华荟萃》、《世界回眸》、《徐霞客游记》等大型电视片创作主题曲。

个人艺术风格清丽、洒脱、俊秀、和畅。

冯骥才先生评价:俊秀挺拔,劲美之极。


(来源:δ֪)

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